朱镜波(1889-1968)，苏州人，民国时期著名画家、金石家、收藏家。

1889年生于苏州，斋号月波楼，平斋， 因此号月波楼主人， 精于山水花鸟。

民国时期定居上海，1930年前后在上海多次举办个人画展，与江浙一带的名流学士交往频繁， 与冯超然，吴湖帆、吴梅等交往尤深。

朱镜波于1968年4月在上海逝世。

基本内容

个人生活

朱镜波与吴湖帆和吴梅的交往及友谊

2004年10月，南京大学中文系九十周年系庆之际，收到了一份珍贵的礼物─ 一幅由吴梅先生题字的扇面。

这是南大中文系第一位系主任王伯沆先生之女王绵女士，在香港购得并赠送的。

此扇正面有吴湖帆题画一幅，画面为两株梅花，画名“旧时月色”，落款“庚午秋日为月波楼主人作，吴湖帆”。

左上角有吴梅小令一首：

眠。

月色蒙蒙花态妍。

江城远，香梦落谁边。

十六字令

落款为“霜崖倚声”。

扇背面有小段文字：

张中叔去年腊月寄山预来，留荆南久之。

四月余到沙头，取视之，芽森然有盈尺者，意皆可弃，小儿辈请试煮食之，乃大好，盖与发芽小豆法同一理也。

物理之不可尽如此。

今之论人材者，用其所知，而轻其所未能悉者，以为无用，岂不重可叹哉！因见小物，遂用感慨云。

落款为“庚午七月镜波尊兄法家教正，霜崖吴梅”。

此外“庚午”是指1930年。

题画者吴湖帆(1894~1968)，名倩，号倩盦，别署丑簃、翼燕，出生于苏州南仓桥一个世代簪缨之家。

其祖父吴大澄为著名学者、收藏家。

吴湖帆本人是一位山水画家，画风秀丽丰腴，清隽雅致，设色深具烟云缥缈、泉石洗荡之致，在传统技法上有发展。

代表作有《峒关蒲雪图》、《庐山小景》、《写意米芾诗意》、《芙蓉映日初月》、《荷花》等。

题字者吴梅(1884~1939)，字瞿安，晚年自号霜崖，江苏长洲人，民国后划归吴县。

近代戏曲理论家和教育家，诗词曲作家，历任北京大学、中山大学、中央大学、金陵大学等学校教授。

吴梅一生致力于戏曲及其声律研究和教学。

主要著作有《顾曲麈谈》、《曲学通论》、《中国戏曲概论》、《元剧研究》、《南北词谱》等。

又作有传奇、杂剧十二种。

这一扇面的原主人是朱镜波(1889-1968)，号月波楼主人，民国时期画家。

1930年前后，江浙一带的学士名流交往频繁，相互之间题字赠画可谓司空见惯。

吴湖帆和吴梅二人关系亲密。

二吴本是苏州同乡，居处接近。

吴梅在《金孝章俊明手书诗卷四首》中自注曰：“吴湖帆故宅即春草闲房故宅。

余居在闲房之南，相距甚近。

”吴湖帆的妻子潘静淑，从1932年开始随吴梅学词，吴湖帆也向其求教，逐渐窥入倚声门径。

吴湖帆著有《佞宋词痕》上海书店出版社2002年版，多收其与友人往来唱和之词。

以下特举一例，可略见其词风：

高山流水

吴瞿安霜崖填词图。

次吴梦窗韵。

谩吹玉笛倚西凤。

看尊前，琼树青葱。

尘世几知音，空教送目飞鸿。

留连处，唾碧吟红。

愁怀感，春思三源泻峡，淡日房栊。

更凌云气概，独酌万花浓。

胸中。

新词乍填就，翻别调，换羽移宫。

人海小园林，冷月遍照香茸。

问旗亭，赌句谁工。

玉山倒，休论文章九命，食粟千钟。

对悬崖浅，醉霜叶，笑人慵。

吴湖帆收藏颇丰，常有珍贵的书画书籍请吴梅题字。

今天，我们在《吴梅全集》中还能看到他为吴湖帆藏品所作的多则题跋。

如《淮海居士长短句跋》《吴梅全集·理论卷》，吴梅仔细分析了此书的版本及后人钞补部分的出处，强调了它的价值。

又，吴梅也常为吴湖帆所作之画题字题诗，如《〈郑所南墨兰卷〉，为吴湖帆翼燕赋》《吴梅全集·作品卷》，为七言古诗，盛赞了吴湖帆的深厚画功。

朱镜波与二吴也颇有交往，对于他们的往来，《吴梅全集·日记卷》中有所记录。

1932年3月11日，吴梅避战至上海，“访湖帆，即在渠家午饭。

晤赵仲英、朱镜波二人。

镜波近作画颇工，以所临各名家册子见示，余为题u2018月波凝滴u2019四字”。

吴梅在上海期间，常与吴湖帆、朱镜波等人会面，曾在1932年4月7日“为朱镜波集词三联。

一云：u2018雁碛波平，春浦渐生迎棹绿；千岩月落，玉笙凉夜隔帘吹。

u2019是用白石语。

一云：u2018往事旧欢，平波落照涵赪玉；凭高远眺，淡月疏星共寂寥。

u2019一云：u2018新月西楼，同惜天涯为旅；沧波故苑，几番时事重论。

u2019第二联用清真、第三联用梦窗语也。

难在嵌入u2018月u2019、u2018波u2019、u2018楼u2019三字耳。

”可见他与朱镜波的交谊之深。

扇面所画为梅花，题名“旧时月色”。

这个题目显然取自姜夔的《暗香》：“旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。

”吴湖帆的词主要学周邦彦、吴文英，对姜夔词也颇为心仪。

他还喜好以画笔描摹周邦彦、姜夔、史达祖、吴文英等词人的词意，来传达其神韵。

如1931年作“辛未秋日为子义五哥写梅四箑”，即以周邦彦、姜夔、史达祖、吴文英四人之词作扇四面，其中一面就用了姜夔《暗香》中的这一句，足见他对这一题目情有独钟。

吴梅在扇面上所题的是一首十六字令。

以“眠”字起，与元代词人周晴川《天机余锦》中的那首《十六字令》相同：

眠。

月影穿窗白玉钱。

无人弄，移过枕函边。

吴梅的这首小令也用了“眠”字，并且提到“江城”。

在古典诗词中，江城或指今天的武汉，如李白《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》：

一为迁客去长沙，西望长安不见家。

黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。

可见“江城”是与梅花相关的典实。

这首小令用了此典，与画中的梅花相呼应。

但在这里的具体语境中，“江城”一词应该是指他们当时所在的上海。

扇子背面的吴梅题跋，是一篇寓意深长、风格隽永的小品文。

文中所提到的张仲叔，笔者未详其人之生平事迹。

吴梅从生活中的一件小事讲起，信手拈来，以山预为喻，说出了一段深刻的道理。

这段跋文是题赠给朱镜波的，也许朱镜波当时不甚得意，吴梅有意以此来宽慰老朋友。

2002年河北教育出版社版王卫民编《吴梅全集》，是迄今为止最为全备的吴梅作品集。

但是，这首小令和这篇题跋均未见收入，这么说来，这个扇面不仅具有文物价值，而且具有文献价值。

作者单位：南京大学