个人介绍

徐静琪，京剧琴师，白登云先生的弟子。简介

　　徐静琪（1944年－），京剧琴师，白登云先生的弟子，台湾京剧旦行演员魏海敏的爱人和台湾国立国光剧团的琴师。

经历

　　1944年在中国上海出生，1960年移民英属香港，后移民美国，1992年到台湾工作，直到现在。

　　2007年9月，他在张佳韵指挥国立台湾交响乐团的《京剧新韵》音乐会里，以京剧胡琴（京胡）给魏海敏伴奏钟耀光编曲配器的京剧唱段。

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其师白登云

白登云

        白登云（1906～1990）中国京剧鼓师。出生于1906年11月25日，光绪三十二年（丙午）十月初十日；1990年12月13日，农历庚午年岁尾病逝于北京。其对程派艺术谙练精通。他能文善武，昆乱不挡。打文戏稳而不温，打武戏强而不火，掌握节奏准确严谨，稳健鲜明，其精湛技艺深受梅兰芳、程砚秋等赞赏。并且鼓艺高超，经验丰富，有一代鼓王之誉，弟子遍于海内外。

艺术经历

　　父亲是梆子鼓师，7岁随父在梆子班学习锣鼓，十二岁独闯北京，从天桥为人家打小锣效力起，苦求技艺，至二十岁左右，就成为一位较为知名的鼓师了，曾佐梆子演员十三红、玻璃翠、崔灵芝等人演出。孟小冬十七岁初来北京，首场演出是银行界的堂会，她与马艳云的《武家坡》，孙老元（孙佐臣）的胡琴，白登云司鼓，后来三人很是合作了一个时期。新艳秋崛起后，以程派为号召，胡琴是其兄王子祥，约白登云司鼓。为打好新艳秋的戏，白看了不少程的演出，加以揣摩；程也曾看过新艳秋的《红拂传》，对新艳秋这位私淑自学者的艺术点头首肯，更对场面上的鼓师印象深刻。后白登云结束了与新艳秋的合作，礼拜杨小楼的鼓师、徽派司鼓艺术的代表者鲍桂山先生为师。白还曾拜郭德顺等学艺，曾与程砚秋、杨小楼、梅兰芳、王凤卿、余叔岩、谭小培、郝寿臣、谭富英等名家合作。1934年8月后，专任程砚秋鼓师，与琴师周长华等合作《梅妃》、《春闺梦》等剧目，配合默契。

活动年表

        程砚秋二次重组鸣和社

　　1933年5月，农历癸酉年：程砚秋二次重组鸣和社

　　程砚秋第二次重组鸣和社，盖因1932年1月1日砚秋赴欧洲考察戏曲音乐，旅欧游学逾一年又六个月，返北平后即着手重组。除恢复1930年原班外，先后邀请赵桐栅、李多奎、俞振飞（1934年9月）、钟喜久、钟鸣岐、陈丽芳（1935年1月），又以刘盛莲易赵桐栅（1935年3月），以琴师周长华、任志林易穆铁芬，以鼓师白登云易杭子和（1934年9月），另请刘连荣、谭富英、陈少霖加入，而使“鸣和社“名角汇集，保证了砚秋能够连连排演新剧。

演出剧目

　　《铁龙山》（马崇仁）

　　《捉放曹》（李鸣盛饰陈宫，裘盛戎饰曹操，哈宝山饰吕伯奢，耿少峰操琴，白登云司鼓）

　　《盘丝洞》（梁雯娟）

近代演出

　　1940年，农历庚辰年：余叔岩在国乐公司灌录唱片

　　余叔岩在国乐公司灌录唱片两张，计有《沙桥饯别》一张，《伐东吴》、《打侄上坟》共一张，由王瑞芝京胡，白登云司鼓。吃弦竟比长城公司所录各片高出一个调门。这是他一生最后的一次录音。

　　1945年8月15日，农历乙酉年七月初八日：程砚秋宣布结束“三闭主义”

　　日本帝国主义宣布无条件投降，程砚秋亦兴奋地宣布结束“三闭主义”，从此实行“三开主义”（开眼、开口、开心），准备再次出山演戏，遂重组“秋声社”班底。其成员除老伙伴张春彦、李四广、慈少泉、孙甫亭、高登甲、苏连汉外，新加入的有高维廉（小生）、储金鹏（小生）、苏盛贵（老生）、贯盛习（老生）、卢邦彦（老生）、林秋雯（二旦）、贾松龄（丑），琴师钟世章、任志林、司鼓白登云、月琴吴玉文、三弦高文诚、大小锣王富贵、陈文兴等。重组后的“秋声社”为东北难民还乡筹款首演六场义务戏于北京长安大戏院。

　　1949年1月，农历戊子年：秋声社重组

　　北平和平解放。程砚秋的秋声社成员除原有的老伙伴张春彦、高维廉、卢邦彦、孙甫亭、慈少泉、李四广、林秋雯、苏连汉外，新加入的有杜颖陶、李丹林、贾松龄、李盛芳，司鼓白登云，琴师钟世章，二胡由夏魁连代任志林，三弦高文诚，月琴吴玉文，大小锣刘奎海、陈文荣，大部为秋声社老班底。

　　1953年2月，农历癸巳年：程砚秋剧团成立

　　由于几年来奔波于国内外各地，程砚秋遂积劳成疾，患心脏、糖尿诸症，不得不暂作休息；加之文化部对全国各类剧团开始着手登记整顿，以备加强统一领导，致使秋声社人员逐步四散流失，存在了将近十五年的秋声社遂告解散。程砚秋剧团遂成立，其成员有程砚秋、筱翠花、李丹林、于世文、李少广、贾多才、王元芝、刘雪涛、钱元通、姚元秀、贯盛吉、苏盛贵、罗荣贵、殷庆瑞、钱世仪、筱玉楼、张鸣纯、杨世祯、陈孝椿，司鼓白登云，琴师钟世章，二胡由夏奎连代任志林，三弦高文诚，月琴吴玉文，大小锣刘奎海、陈文荣。

　　1984年12月20日，农历甲子年闰十月廿八日，上午：纪念喜（富）连成科班创立八十周年大会举办