本科就读中央美术学院城市设计学院，后赴欧洲进行创意文化产业研究。现为国际设计师联合会（IDF）亚太地区理事，香港大中华艺术设计中心负责人。国内知名新锐设计师，在项目整体包装策划，展览展示设计，整体形象设计方面有丰富经验。

人物简介

中国新兴设计力量的代表，国际设计师联合会（IDF）亚太地区三名理事之一。在展览展示，空间设计，品牌策划方面经验丰富。在设计方法论上提出设计三原则，在设计思路上提出设计全息论，在具体设计行为上主张现代主义的构词手法和本土文脉的结合。尤其在主题性博物馆，展览馆的策划设计上独具一帜，有着丰富的经验和开创性的见解。

履历

·    2002年，就读于山东省章丘市第七中学

·    2005年，考入中央美术学院城市设计学院时尚设计专业

·    2008年，进入微软公司,担任UI设计师岗位

·    2009年，先后担任中国艺术新闻网网站设计师，设计部门经理；北京兆维天成展览展示公司展览设计师，设计部门经理

·    2009年底至今进入北京鹿鸣展览展示有限公司先后担任设计总监，总经理

·    2012年，考入英国伦敦艺术大学进修创意文化产业研究生

·    2013年，成立香港大中华艺术设计中心，并担任国际设计师联合会（IDF） 亚太地区理事

成就

　　2008年

参与设计世博会整体场馆规划，中国馆，安徽馆和北京馆的设计

中央美院“十七岁”创业大奖赛，全院最高奖项 

　　2009年

5月-8月：主持设计河南省民权县博物馆

7月-9月：北京银行行史馆

9月-11月：北京市没有共产党就没有新中国纪念馆整改

　　2010年

2月-次年6月：主持设计施工北京市交警文化展示馆

3月-次年8月：北京市世界地质公园博物馆室内室内整体展陈项目

5月-次年3月：北京市通州区马驹桥玉桥街道民防宣教展馆试点项目

6月-11月：北京市房山区南关民防宣教展厅项目

　　2011年

1月-5月：国家文物局抢救人类共同的文化遗产展示及活动项目

2月-6月：北京市通州区海棠湾民防宣教项目

4月-11月：北京市防化团团使馆项目

5月：北京市玉渊潭公园人才展项目

　　2012年

1月：《中国建筑装饰》刊发《从欧洲古典柱式的研究到设计中比例关系的探索》

2月：在英国伦艺发表论文,被图书馆收藏

3月-6月：与伦敦艺术大学圣马丁平面设计团队参与设计伦敦奥运会整体形象策划

10月：北京房山区组织策划并实施艺术设计中心，进行针对中高端设计师的培训工作

　　2013年

3月-5月：主持设计施工北京市房山区旅游集散中心展览馆项目

2月-11月：北京市科委科普活动之地质科普展厅项目

1月-5月：北京市园林博览会台湾馆项目

6月-10月：北京市公益西桥台湾品苑文化交流中心

设计理念

设计定位的层面

赵兴朋认为，当代设计界的约俗性认识是局限的，把设计师对自身的定位模糊化了。各专业的设计师只能做该专业设计。而实际上，广义来看设计本身有着高层次的意识规律可循，只要掌握了规律，改变了意识思维方式，设计师就是社会发展的中坚力量，可以在多个行业进行权衡推审，以更好的达成目的；狭义来看，任何一个领域的设计工作都不是局限在本领域内的，而是包含了使用方法，应用方法等一系列设计品之外的，与市场和外界空间相联系的法则和规律，这部分隐形的设计很大意义上比实际的设计品更有效用，比如平面海报设计出了海报设计本身还需考虑其张贴环境，其应用的方法，其推广的策略，等等。总之这个理念被赵兴朋称之为设计活动的全息性，这个全息性的意思一方面是说设计工作有着全息性，任何事情和元素都有内在联系，设计师需要处理好内在的深层次联系，另一方面就是说做设计需要从整体出发，不能盲目局限在小领域里看不见大需求。

设计认知的层面

赵兴朋认为，设计活动的一个认识基础是相对存在论。所谓的相对存在论就是说，任何一种存在都是以其他相互在一个系统的别的存在的衬托而显露出来的，就像是音乐的声音之所以能听见是相对于外界的安静而有的，而音乐的旋律却是相对于音符与音符的相互落差而有的。设计师就是要在全面认识到信息整体性的基础上，出来好内在相互关系，使得呈现出来的节奏明显而有魅力。

设计方法的层面

赵兴朋提出设计的三原则，即化繁为简，节奏明显，信息焦点。具体指导设计的工作。这三个具体操作原则直接与认识论相联系，分别从整体观，相对理论和文化特征三个角度来切入，是对设计行为的高度总结概括。

社会评价

1.  赵兴朋从事展览展示工作很大程度上为其设计综合能力的提升提供了直接经验来源。因为展览展示本身就是设计行为的综合体，平面，空间，动画，音乐，气味，互动多媒体无所不用其技。而且赵兴朋先生除了是一个设计师之外，还需要整体考虑项目的筹划和进度的安排，合理调配展览中不同专业的施工协调和内容的协调。多年的经验使得赵兴朋先生对设计的认识比这局限在某一个领域的设计师有了更高的整体性。

2. 这种对整体性的认识直接体现在其几个代表项目之中，第一个要说的还是马驹桥的民防展厅，这个展厅被市民防局指定为模范民房展厅，并从此开始了北京市民房教育工作的新篇。从整个民房教育的大纲拟定，到展项设计，到展线的韵律节奏设计，赵兴朋先生用不到1000平米的空间上演了一幕民防安全的教育大戏，并让民众喜闻乐见，实在不易。

3. 在一个就是2013年做的北京园林博览会的台湾馆，一改往日展馆陈述式的说明方式，这次的台湾馆主展馆策划以文明的漂流为主题，让游客渗入到环境之中，随着文明的粒子飘向台湾文化的核心，整个行程奇幻美妙，一点都没有接受信息的阅读之累，充满了对新事物，新手段的欣喜之心。得到了市委和市台办领导的高度认可，也得到了同行业的高度欣赏。

4. 回国后的赵兴朋积极投身设计教育事业，根据其设计理念修正了《设计而道》一书，供设计师研习设计的方法论和价值定位。探索设计行为背后的深刻规律所在，意在最大程度的普及正确的设计方法，让设计工作更加稳定，而不再把设计工作的好坏全然归咎于设计师本人的资质和灵感。

5. 作为留学归国，纵览世界设计形式的设计师，赵兴朋所提倡的是本土意识的觉醒，但也不反对现代主义的构词手法，主张“沿袭美的语法，用自己的词汇”的设计教育方针。认为接下来世界的设计潮流发展一定是本土文化与当代气质的再结合，具体来讲，东方文化对世界的文化影响会日益明显，而中国作为东方文化的代表，在近几年会在文化层面又一次大爆炸，继而波及到周边甚至全世界，引发一场对东方文化重新思考的大运动。